Cette dernière attitude d'un bâtiment moderne d'administration (affaires publiques ou privées) a sa source dans les premiers dessins de "l'Esprit Nouveau" en 1919. Jusqu'en 1930, notre proposition de gratte-ciel fut uniforme = radiateur de lumière et stabilité.

L'occasion étant fournie de pousser plus loin l'étude, il fut constaté que, dans cette forme symétrique sur deux axes, le gratte-ciel cruciforme ne recevait pas de soleil sur ses faces nord. En principe, l'essence du plan cruciforme (sur 2 axes) ne s'accordait pas avec l'essence même de la course du soleil, sur un axe.En conséquence, une nouvelle forme fut introduite: la forme en"patte de poule". Dès lors, tout devenait plus vivant, plus vrai, plus harmonieux, plus souple, plus divers, plus architectural.Les cas d'application en furent faits dans les plans d'Anvers-Rive-Gauche, de Barcelone, de Buenos Aires, de Manhattan, etc.
La forme devenait valable également pour des unités d'habitation : Hellocourt, banlieue de Rome, bastion Kellermann, Paris, etc.Une telle forme et ses dimensions deviennent une véritable œuvre urbanistique, fruit des techniques modernes.

Notre innovation, dès le début (1919), fut de s'élever contre les conceptions purement formalistes et romantiques des gratte-ciel américains (avec leurs formes pyramidales, leurs terminaisons en aiguille). Débarquant à New York, en 1935, nous disions aux journalistes américains: "Les gratte-ciel sont trop petits, et ils sont trop nombreux..." Cela faisait scandale dans la presse.Voici un écho tout neuf déjà significatif qui vient de paraître dans un journal du soir:
"Paris Soir", 25 août 1938

Le "gratte-ciel cartésien" est né en France (Salon d'automne 1922, Une Ville contemporaine). Il est une fonction rigoureuse de deux éléments à considérer: l'étendue au sol, la hauteur du cube bâti. C'est, par excellence, l'outil de mise en ordre de phénomènes urbains précis.

Extrait de Le Corbusier, Oeuvre complète, volume 3, 1934-1938